用电影细品死亡

在任何一位作家、导演或者一家公司的生命历程中,勃勃生机之时日总是在不断流逝,幽幽死亡之阴影总是在悄然临近,终会有那么一个时刻,你不得不开始深思必然会发生的生命终结 — 那个身披斗篷手持 “ 无情收割 ” 之老式镰刀的傢伙 — 死神,再也不可视而不见了。

在皮克斯最新电影《心灵奇旅》中,死神在一个十分糟糕之时刻降临到主角乔伊高纳的身上 — 这位纽约的爵士乐手正准备参加对他来说十分重要的音乐演奏会时,却掉进了人行道上的窨井之中。

对死亡之探讨,总是暗藏在皮克斯的电影作品之中。在《玩具总动员》系列动画电影里,推动情节发展的脉络正是主角胡迪内心之担忧:随着玩具主人年龄之增长,玩具就会不再需要而被抛弃一边 — 对于玩具来说,抛弃即意味着死亡。

皮克斯新近出品的电影依然涉及死亡之探讨,而且更倾向于釆用英国小说家及剧作家詹姆斯马修巴里笔下的 “ 超级大冒险 ” 的路数来刻画和表现死亡。在《寻梦环游记》和《心灵奇旅》两部新作品中,皮克斯将死亡打造成了孩子们可以自由探索之 “游乐场 ”。

皮克斯对死亡话题理解之深,那是因为它的诞生即象征着流行文化将被淘汰,淘汰即是死亡。《玩具总动员》中总是弥漫着怀旧之气息,向往着像胡迪和波皮普所代表的有益身心健康和积极向上的战后娱乐时代。

如今的消费者对电影的期望大大超过以往,而好莱坞的电脑特技奇才可以魔术般地创造出任何我们所期待的东西。与旧金山硅谷高科技精英团队一样,皮克斯也在努力尝试如何治愈 “ 死亡 ”。也许刻画这种宏大而抽象的现实,是皮克斯的娱乐部门要攻克的最后一个前沿领域。

人类在 21 世纪或许会面临更为严重的环境灾难,新冠疫情正是对人类的敲打和提醒。面对如此至暗之时,皮克斯对信念坚守不移。

Leave a comment

您的电子邮箱地址不会被公开。